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送桂州严大夫同用南字

隋代 / 葛繁

"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
"山馆坐待晓,夜长吟役神。斜风吹败叶,寒烛照愁人。
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在,昔贤何必哭途穷。
不说思君令人老。"
东迁西去俱无计,却羡暝归林上鸦。"
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
"不羡王公与贵人,唯将云鹤自相亲。
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅,日移红影度村桥。
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。


送桂州严大夫同用南字拼音解释:

.chun xing sui hua jin .dong yuan zi yang xian .bu li san mu di .si ru wan zhong shan .
.shan guan zuo dai xiao .ye chang yin yi shen .xie feng chui bai ye .han zhu zhao chou ren .
gu zhou men zu chun jiang feng .da shi you lai zhi dao zai .xi xian he bi ku tu qiong .
bu shuo si jun ling ren lao ..
dong qian xi qu ju wu ji .que xian ming gui lin shang ya ..
zheng shi liang gong cai hua ri .bai jin shuang bi bai yu qing ..
chang wei ji he dao lin xiang .you xi jin qian dui luo hui ..
.bu xian wang gong yu gui ren .wei jiang yun he zi xiang qin .
ruo jiao xu zuo kang zhuang hao .geng you gao che si ma you ..
shan shang xue leng han wei xiao .xi song lv bo chuan jun zhai .ri yi hong ying du cun qiao .
.jian men nan mian shu .yi xiang hui xian ting .jin shui rao hua yan .min shan dai ye qing .
.wei deng zhao ji liao .ci xi zheng tiao tiao .dan gui de yi wan .gu shan gui shang yao .

译文及注释

译文
锦官城虽然说是(shi)个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
我(wo)高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
我心知我在皇上那里不得(de)意,说也无用,只好躲入桃花源,独善一身。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
月儿转过朱红色的楼阁(ge),低(di)低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿(zi)(zi)与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话(hua)教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
美好的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。

注释
[30]出入:犹言经历。三代:指汉、魏、晋。
寒食:寒食节。
⑻萧瑟:树木被秋风吹的声音。
⑧簟(diàn):一种轻便细巧的竹席。
②胡奴:指清王朝封建统治者。玉关:即甘肃玉门关,汉时为《出塞》徐锡麟 要道。
②窃弄章华台:指康张叛军弄兵窃取荆州。窃弄,非法弄兵。章华台,楚灵王所筑造,旧址在今湖北省。这里代称荆、襄一带。

赏析

  关于此篇,前人有种种寓意之说,断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为,李白“自为蜀咏”,“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险,实则写仕途坎坷,反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑,迄无定论。​
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对照。下两句由花事之变迁,关合到自己之升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游(zhong you)旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无(ye wu)法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  子产的这封信中,还采用了对比的写法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  这首诗和两汉其他乐府民歌一样,继承了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神,通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节,从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇,揭露了一个社会问题:即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然,“义公”一家的遭遇即是一证。
  由此,整篇文章的脉络和内涵变得清晰:作者和友人都是贵族阶级,家资殷富,但他们的生活方式不尽相同,诗人的主张是,生命是短暂的,应该及时行乐,通过这种方式得到喜乐,达到永乐。而那个侧面描写的友人,则主张努力工作,认真创造价值。这首诗作,就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值,诗意深刻之处正在于此。
  开头两句“去越从吴过,吴疆与越连”,点明吴越接壤,也暗示以下所写,乃两地共有的特色。
  最后三句言祭后宴饮,也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛,不吵不闹,合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章:“兕觥其觩,旨酒思柔。彼(通‘匪’)交(儌)匪敖,万福来求(聚)。”与这三句正可互相印证。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯(sheng ya)百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  诗的第二章、第三章写后稷的诞生与屡弃不死的灵异。后稷名弃,据《史记·周本纪》的解释,正是因为他在婴幼时曾屡遭遗弃,才得此名。此篇对他三次遭弃又三次获救的经过情形叙述十分细致。第一次,后稷被扔在小巷里,结果是牛羊跑来用乳汁喂养了他。第二次,后稷被扔进了大树林,结果正巧有樵夫来砍柴,将他救出。第三次后稷被扔在了寒冰之上,结果天上飞来只大鸟,用温暖的羽翼覆盖他温暖他。初生的婴儿经历了如此大的磨难,终于哇哇哭出了声,声音洪亮有力,回荡在整条大路上,预示着他将来会创造辉煌的业绩。那么,对于后稷遭弃这一弃子之谜,历代经史学家有许多解释。贱弃说在鲁诗中就已产生,刘向《列女传》和郑玄笺都执此说。另一较早的说法是遗腹说,首先由马融提出。此后,苏洵持难产说,朱熹持易生说,王夫之持避乱说,臧琳持早产说,胡承珙持速孕说。另外又有晚生说、怪胎说、不哭说、假死说、阴谋说等等。近世学者则多从民俗学角度出发,各倡轻男说、杀长说、宜弟说、触忌说、犯禁说等。英雄幼时蒙难是世界性的传说故事母题,一连串的被弃与获救实际上是仪式性的行为。古代各民族中常有通过弃置而对初生婴儿体质作考验或磨练的习俗,这种做法名为“暴露法”(Infantexposure),弃子传说则是这种习俗遗迹的反映,弃子神话正是为了说明一个民族的建国始祖的神圣性而创造的,诞生是担负神圣使命的英雄(具有神性)最初所必经的通过仪式,他必须在生命开始时便接受这一考验。而所有的弃子神话传说都有这么一个原型模式:一、婴幼期被遗弃;二、被援救并成长为杰出人物;三、被弃和获救都有神奇灵异性。此诗第三章中的弃子故事,自然也不例外。这一章除了叙事神奇外,笔法也可圈可点,对此前人也有所会心,孙鑛说:“不说人收,却只说鸟去,固蕴藉有致。”俞樾说:“初不言其弃之由,而卒曰‘后稷呱矣’,盖设其文于前,而著其义于后,此正古人文字之奇。”(均见陈子展《诗经直解》引)
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  次句意境清朗,容量很大。雪后天晴,烟云荡尽,江天高朗明净,江边柳条轻盈,随风婀娜摆动。“洗”字,“轻”字,用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷,白雾蒸腾;现在一下廓清,纤尘不染,仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂,没精打彩,不胜积雪之重压;如今一旦卸下重负,感到特别轻松,显得特别轻盈。如此一来,雪的世界当然已不复存在,只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象,仅用了七个字,真是精炼至极。

创作背景

  《《大雅·江汉》佚名 古诗》一诗,《毛诗序》以为尹吉甫所作。今人以其无据多不相信。有人认为是召伯虎所作。其第一章诗人自称“我”,为第一人称手法写成;而第三章云:“江汉之浒,王命召虎。”说到周王之命,又自称“召虎”。第四、五、六章也有“王命召虎”、“虎拜稽首”等语。一般如果自称为“我”,而同周天子联系起来则称“召虎”、“虎”,则可以推定作者为召伯虎。此诗同传世的周代青铜器召伯虎簋上的铭文一样,都是记叙召伯虎平淮夷归来周王赏赐之事。

  

葛繁( 隋代 )

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简 介

葛繁 葛繁,号鹤林居士,丹徒(今属江苏)人。良嗣长子,为范纯仁同门。哲宗元祐三年(一○八八),任兵器监主簿(《续资治通鉴长编》卷四一三)。崇宁间为许州临颍主簿(清嘉庆《丹徒县志》卷二一)。尝知镇江府(宋《京口耆旧传》卷一)。

泊船瓜洲 / 刘几

世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
芦花雨急江烟暝,何处潺潺独棹舟。"
道若千钧重,身如一羽轻。毫厘分象纬,袒跣揖公卿。
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病,遍识公卿未免贫。
"寻艳复寻香,似闲还似忙。暖烟沈蕙径,微雨宿花房。
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。


莲浦谣 / 李璟

绝迹思浮海,修书懒寄秦。东西不复问,翻笑泣岐人。"
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
江暖客寻瑶草,洞深人咽丹霞。"
冻白雪为伴,寒香风是媒。何因逢越使,肠断谪仙才。"
渼陂水色澄于镜,何必沧浪始濯缨。"
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
山僧未肯言根本,莫是银河漏泄无。"


国风·秦风·驷驖 / 丘瑟如

"南国菖蒲老,知君忆钓船。离京近残暑,归路有新蝉。
"罢讲巡岩坞,无穷得野情。腊高犹伴鹿,夏满不归城。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
"旧居桐柏观,归去爱安闲。倒树造新屋,化人修古坛。
唯恐雨师风伯意,至时还夺上楼天。"
"举家贫拾海边樵,来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼,
一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"


/ 裴休

止竟霸图何物在,石麟无主卧秋风。"
以上并见《海录碎事》)
闻说近郊寒尚绿,登临应待一追陪。"
薤菘郁朝露,桑柘浮春烟。以兹乱心曲,智计无他奸。
障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。
夜来解冻风虽急,不向寒城减一分。"


临江仙·给丁玲同志 / 何其厚

"蝶恋晚花终不去,鸥逢春水固难飞。
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼,九霄星彩映明光。
"大道青楼御苑东,玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月,
长系寸心归未得,起挑残烛独踌躇。"
"历战燕然北,功高剑有威。闻名外国惧,轻命故人稀。
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 李虞仲

青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
乃知性是天,习是人。莫轻河边羖fG,飞作天上麒麟。
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝,春教妖艳毒豪奢。
"上巳接寒食,莺花寥落晨。微微泼火雨,草草踏青人。
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色,九衢风土带花香。
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
"任道骄奢必败亡,且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱,
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。


南征 / 王彝

"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
虫声移暗壁,月色动寒条。此去如真隐,期君试一瓢。"
"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。


中秋月 / 柴元彪

如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
"寂寂风帘信自垂,杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨,
"才非贾傅亦迁官,五月驱羸上七盘。
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
"谁言吾党命多奇,荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客,
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志,百战空垂异代名。


咏史·郁郁涧底松 / 苏恭则

"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,
"席门无计那残阳,更接檐前七步廊。
绣帐鸳鸯对刺纹,博山微暖麝微曛。
"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
"紫衣明主赠,归寺感先师。受业恩难报,开堂影不知。
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼,争奈萍无入土根。
"勐兽来兵只为文,岂宜凉德拟图尊。
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。


闲情赋 / 萧蕃

敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞,还将溪鸟共渔矶。
"故友别来三四载,新诗吟得百馀篇。
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
"野人于我有何情,半掩柴门向月明。
看着晴天早日明,鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟,
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"